的诗“诗中有画，画中有诗”。王维在描写自然景物方面有其独到造诣，无论是名山大川的壮丽宏伟，或是边疆关塞的壮阔荒寒，小桥流水的恬静，他都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象。此外，王维的山水诗还深受佛教禅宗影响，多入禅境。

《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情。全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。

《鸟鸣涧》

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

此诗写的是春天山间夜晚的景色。诗人以桂花、春山、明月、山鸟等意象，描绘了一幅静谧而充满生机的春夜图。诗人以花落、月出的动态和鸟鸣的声音，非常生动深刻而细致传神地表现出春山月夜的清幽闲静。这种静境因为有声音动态而不显死寂，显得富于生机和情致。整首诗透露出一种宁静、恬淡的氛围，体现了诗人对自然的热爱与向往。

《渭川田家》

斜阳照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

此诗以细腻的笔触，描绘了一幅田园生活的画卷。诗人通过对夕阳、牛羊、野老、牧童、麦苗、桑叶等意象的描绘，展现了田园生活的宁静与和谐。诗中的“即此羡闲逸”表达了诗人对田园生活的向往与羡慕，而“怅然吟式微”则透露出诗人对现实生活的无奈与感慨。

王维的田园诗不仅描绘了自然景物的美丽，还融入了佛家虚无冷寂的情调。他的诗歌作品在唐代广为流传，对后世产生了深远的影响。王维的诗歌风格对后世的山水田园诗派产生了深远的影响，他的诗作不仅描绘了自然景物的美丽，还融入了佛家虚无冷寂的情调。这种诗歌风格对后世的文人墨客产生了极大的启示和影响。

二、孟浩然的山水田园诗

孟浩然，字浩然，号孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。他生于盛唐，早年有志用世，但仕途困顿，最终选择修道归隐终身。孟浩然曾隐居鹿门山，并在40岁时游历长安，应进士举不第。尽管如此，他在太学赋诗时名动公卿，其诗作多为五言短篇，内容多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。

孟浩然的山水田园诗以其自然平淡、平淡清远而意兴无穷著称。他的诗作多为五言短篇，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴。孟浩然常在山水描写中融入游子飘泊之感，由于心情孤寂，山水也染上了一层清冷的色彩。

《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

这首诗以其自然平淡、意境深远而广为人知。春天了，懒懒地睡着，醒来时，太阳已经升起来了。睡眼惺松之间，只听着枝头的鸟儿不断啼叫。夜里似有风雨之声，也不知道枝头的花儿被打落了多少。春天、啼鸟、风雨、落花，时光在唯美的风景中流转，让人不知而不觉。

《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

乡村的朋友杀了鸡，煮了黄米饭，邀孟浩然去做客。来到田家，只见绿树绕