重用忽而“中箭落马”的干部子弟，他的反思与众不同。　　　他很长一段时间都在工厂工作，原本不属于文艺界，创作起来顾虑 也少，没有走钢丝、戴着镣铐跳舞般的谨小慎微。这也让他的剧本棱角 分明，台词掷地有声。　　　这种剧本，还真不是一般人能创作出来的。　　　创作过程中，他找过周秉昆，希望代他请几位甲三号的前辈指导指 导。秉昆与他多年未见，见了自然亲切。事关他将来的工作饭碗，秉昆 鼎力相助，将他介绍给了白笑川、邵敬文和史彦中。白、邵二位虽是曲 艺界人士，欣赏水平却不仅限于曲艺。文艺是相通的，他俩对于话剧艺 术的理解，指导蔡晓光绰绰有余。史彦中是在白、邵二位之后看到剧本 的，他是省话剧界的泰斗级人物，对斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特两大 戏剧体系都很有研究看后也予以充分肯定，认为他将契诃夫话剧不动 声色的深沉与果戈理话剧透辟辛辣的讽刺结合得很好其实，那两位大师的剧本蔡晓光都潜心研究过。史彦中建议由白、邵两位将曲艺的民 间艺术元素适当融入剧本，以达到雅俗共赏的效果。　　　正是文艺界人士之间艺德高尚、正能量体现得十分充分的年代，文 艺创作、演出与金钱关系不大。前辈提携后辈，同行或不同门类的艺术 工作者之间互相帮助，大抵可以用无私二字来形容。白笑川、邵敬文和 史彦中对蔡晓光的帮助，更是基于一致的社会使命。　　　《北方的地火》一炮走红，蔡晓光一夜成名。他获得了三百元创作 费。作为编剧，这已经很可以了。有些省市的剧团还根本不给编剧创作 费呢，因为已发工资了嘛！当年重新获得“解放”的专业编剧们都本 能地表现得很顺从，几乎无人计较稿酬，剧本若有幸演出大抵已心满意 足，不敢再有非分之想。　　　首场公演时，秉昆和白笑川他们每人得到了蔡晓光送的两张票，都 坐在前几排。秉昆是和郑娟一起看的，邵敬文终于见到了在他看来有几 分神秘的郑娟，互相都留下了良好印象。　　　蔡晓光谢幕时表达了对秉昆和白笑川等人的感激，这让郑娟觉得十 分荣耀。　　　之后，蔡晓光用七十多元钱在饭店包了两桌饭菜，请秉昆、白笑川 等人聚了一次。这是挺大方的破费，办两桌简朴的婚宴也就花那么多 钱。三百元创作费剩余的钱，他全买成票送人了。　　　周蓉刚回到A市时，在光字片父母家住过半年多。一个冬天的晚 上，蔡晓光找到了周家。两人都不便在她家说话，她就围上长围巾穿上 棉大衣，与他一起到外边走走。他俩走后，周志刚问老伴，蔡晓光是干 哪行的？他第一次见到蔡晓光，也就是随口一问，没什么目的。这一问 把老伴问火了，反问他，你老糊涂了怎么的？连女婿都不认识了吗？女 婿多少年没登过咱们家门了，看你一副不冷不热的样子，让小两口都不 愿在家里待了！　　　周志刚说:“你别胡搭乱扯的！女婿我见过，你又没见过，他怎么就 成了咱们女婿呢？ ”　　　老伴却一口咬定蔡晓光就是女婿。她的精神虽然出了毛病，对蔡晓 光的印象却极其深刻。他一进门，她立刻就认了出来，拉着他的手问长 问短，十分亲热。　　　“我还不如不问你。等会儿他俩回来了，不许你再瞎咧咧！”周志 刚训了老伴一句，不再理她的自言自语。　　　周蓉和晓光深一脚浅一脚，踏雪绕着她家住的那条小街走，走了一 圈又走一圈,边走边聊。晓光怕她滑倒，不管她乐意不乐意，坚持挽着她。　　　周蓉问:“我回来不久，你怎么知道的？ ”　　　晓光说:“也不能说是不久吧？都一个多月了。秉昆不告诉我，我还 真不知道。”　　　周蓉说:“这个秉昆，嘴够快的。”　　　晓光反问:“你对他告诉我有意见？ ”　　　周蓉说:“那倒不是，怎么会呢,只不过我现在一切还没稳定下来。原 本想等一切稳定下来了以后，我自己告诉你。”　　　晓光说:“老朋友之间，一别十多年，忽然又是一个城市的人了，早 日相见应是头等大事。”他的话中流露着少许不满。　　　周蓉听出来了，笑道:“我认错。”沉默了一会儿，她又说:“十多年 里，我将这些老朋友一一忘了，忘不了的只有你